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第160章（第1页）

他直觉接下来的事不简单，索性关掉花洒，坐在浴池边阅读起来。

【大家好，我叫赵峥嵘，是编剧，也是导演。

你们可能不认识我，但一定知道近期热映的《黑月亮》。

我发这篇文章，就是想说说几年前参与该片拍摄时的见闻。

时间宝贵，我直接说重点。

一、给女主留下心理阴影的那场凌辱戏，是刘导为了捕捉出其不意的真实效果，专门让负责做通告的副导删掉的。

虽然单子上没写，但除了女主，其他人都知道要拍。

二、拍摄过程中，刘导虽然大致清了场，但没给女主提供足够安全、值得信赖的表演环境。

负责拍摄的摄影师、灯光师、收音师都是男性，只有时任场务的我和化妆师是女性，导演身后还站了几个男制片，全程盯着女主看她被侵犯时的反应。

三、摄影机镜头一直对准女主。虽然成片只放出了女主被凌辱时的表情、肢体挣扎的细节，但拍摄过程中，远景、中景、近景、特写都拍了不少，并且用不同机位反复拍了好几次。

相信看过片子的观众都能意识到，这是典型的男性视角。

女主演之所以会留下心理创伤，不仅是因为拍摄时未被告知，还因为她在入戏状态下反复遭受了多次逼真的猥亵和围观凝视。

四、我在京影念硕士时，从看过的社会新闻里获得灵感，写了个剧本大纲，交给时任编导系客座教授的刘导。刘导很欣赏，说想把它开发成电影剧本，还承诺给我署名，我同意并参与了拍摄。

几年后，电影在国外获奖，看完片子的朋友却告诉我编剧一栏并没有我。

我不相信，等到国内上映后去看，也只在密密麻麻的演职人员名单里瞟到我的名字一闪而过。

事后我找刘导要说法，他说原始创意虽然属于我，但成品早已脱胎换骨，看不出大纲的原型。而且我那点创意不也是源自女人杀死丈夫的社会新闻吗？

总之，他觉得我对《黑月亮》的贡献只剩“场务”这一项，不署名编剧很正常。

最近我一直吃不好睡不好，纠结该不该说出来。想说，但证据不够，指不定被反咬一口。毕竟几年前没有微信，我跟刘导的交流都是在教室和办公室口头进行，没有留下文字记录。我因为相信刘导的人品，事前也没要求签合同，更没想过录音。

但今天看到网友发的《黑月亮》路演完整版，女主说她拍完那场戏留下了心理阴影——虽然她是用玩笑的语气说出来的，也并没有得到现场大部分人的重视——但我想说，这就是创伤。

作为一个导演，我有义务告诉她，也告诉业内所有的女演员：

“因为拍戏留下心理创伤不是你的错。你只是被伤害了。不要觉得说出这些会让你显得不专业。这本来就不该你来承受。”

综上，我把自己知道的一二三都说出来了，顺便说了四，吐一吐内心的憋屈。

如果大家愿意相信，我很感谢，不信也没事，但请汲取我的教训，以后跟人合作留个心眼，至少留下证据。

我说完了。感谢阅读。

赵峥嵘

10月8日21点于京市】

文字下方，赵峥嵘po出了手写的初版大纲《杀夫》，和她跟刘导在教室合影的冲洗照片。

手稿上的墨水字迹早已褪色，笔记本是学校发的，封面还有京影校徽。照片右下角印刻的时间是八年前。

许颂苔放大照片，读完了大纲内容，发现故事非常凝练——

灾荒年代，乡下屠夫买了个年轻女孩做老婆，夜夜把她当发泄工具。女孩麻木认命，为了有口吃的没想过要逃，但每晚被强迫时总是咬紧嘴唇不肯叫。屠夫见状更是死命虐待她，为了让她叫出声还故意不给她饭吃。

两人一到夜里房中动静太大，邻居老太总跑去听墙角，还跟村里女人们传闲话，导致女孩被孤立，找不到人交流，只好养鸡养鸭派遣内心痛苦，同时靠它们产的蛋换些吃食填肚子。

在女孩的精心照顾下，鸡鸭不断生蛋，还即将孵出新的小鸡小鸭，女孩死灰般的内心也开始有了生机。

不料某天，屠夫趁她去河边洗衣，把小鸡小鸭全都活活踩死。女孩回来看到满地血流成河，内心那丁点柔软也跟着死了。

屠夫夜里再次拿女孩泄欲，结束后睡死过去，女孩趁他没有防备，提起厨房的菜刀砍向他的喉咙……

许颂苔心里“咔嚓”一声，仿佛有东西碎裂后拼凑出新的图形。

他忽然想起，在跟赵导接洽《镜子》期间，他问过刘导对赵导的印象。

刘导当时的评价是“能力还可以，但性格有点毛躁，偏好的题材都不大符合主流价值观，影像风格也偏意识流，就算能在国内上映也不容易叫座”。

看似中肯，也是在为演员考虑，但仔细想来，新人听了这种建议都会倾向于拒绝赵导。

要不是许颂苔事前看过《镜子》剧本，对赵导的创作有了初步理解，再加上自己那阵声名狼藉，只有赵导伸出橄榄枝，他可能真的会犹豫。

只能说冥冥之中，一切皆有注定。

因为拍摄《镜子》，许颂苔跟赵峥嵘相处了两个多月，了解了她的脾性和为人处世，所以相信她说的，把这些发出来只是想告诉女主演她没有错，曝光大纲只是顺便。

事实上，女主拍摄第一场凌辱戏那天，许颂苔没有戏份，不知道通告单是怎么写的；但最后一场凌辱戏他在场，并作为支教大学生冲进屋“杀死”了女主的“丈夫”。