笔趣阁

PART 3 人物宇宙（第5页）

其他一切的审视。

从读者和观众的角度来看，“人性情节”是以最发人深省的关切来勾住好奇心：主人公是会变成一个人格更加完美的人类个体还是会堕落为一个具有人性缺失的人类个体？他的核心自我是会被丰富还是被衰减？他的人性是会进化还是会退化？

你所创作的每一个复杂人物都会包含一整套独一无二的素质。你会首先对你的人物的各种能力进行列表并度量，以此来奠定其人性弧光的基础。在你的人物进入故事之前，你就会以这样的问题来构建其需求状态：“他的主要素质是什么？在这个节点上，他的人生已经进化到了什么程度？他的变化潜质是什么？他还能进化并成长到什么程度？什么样的事件才能将其提升到其人性的极致体验？如果故事要展现一道负面弧光，那他还能退化并皱缩到什么程度？什么样的转折点能将其人性剥离到骨头？”你所讲述的故事，便是在回答这些问题。

在“进化情节”和“退化情节”中，作家会呼唤诸如此类的价值：孩子成人、依赖独立、癖嗜清醒、冲动谨慎、脆弱强壮、涉世未深老于世故、自我放纵自我控制、心智正常神经过敏、神志清醒精神失常。

5。进化情节

核心价值：完满人性vs空虚人性

核心事件：核心自我的胜利

核心情感：对自我实现的渴慕

核心卡

司：主人公

“进化情节”的作品是将人物的人性赋予一道从负到正的弧光，给他一次充分享受完满人生的机会。这些讲述中的最流行品类之一便是成长故事，一次从不成熟到成熟的革命，将主人公从孩子提升为成人。

在约翰·诺尔斯所著的小说《独自和解》中，一个叫吉恩的青少年对自己最好的朋友、姿态优雅的运动健将芬尼心存一种孩子气般的嫉妒。当芬尼去世后，吉恩的孩子气自我也随同他一起逝去。主人公失去了朋友却找到了成熟。

像《伴我同行》《长大》《南国野兽》这样的电影都是将少年进化为成人。另外的成熟弧光是从一个看似像个成年人却在内心还是一个少年的人物开始。

在史蒂夫·克罗夫斯的电影剧本《一曲相思情未了》中，钢琴师杰克·贝克就像一个野孩子似的成天游手好闲。但一旦他决定放弃流行乐的轻松舒适而直面爵士乐的严峻考验时，他便找到了其内心中的成熟。

在沃尔特·特维斯所著的小说《江湖浪子》中，快手艾迪·费尔森，享受自己迟来的青春期的台球骗子，最终还是找回了自己的成熟男性本色——皆因他对自己心爱的女人所表现出的自私冷漠触发了她的自杀。

即如我们在第十一章中所见，向人性极致的进化常常会围绕一个顿悟而旋转，一个“我明白了！”的突然感悟。在那一瞬间，主人公的生

活便达到了登峰造极的人生顶点，经历了头脑与身心、情绪与感知、思想与情感的最深刻的体验。不过，为了这一峰值体验，必须付出一个代价，而这个代价往往是生命本身。

在易卜生的《赫达·加布勒》的最后一场中，赫达意识到她永远都无法离开男人而生活，而这些男人永远都会凌驾于她之上，所以她永远也不可能获得属于她自己的伟大。在这一自我意识的顶峰上以及狂暴情绪的深渊中，她拿一把枪对准了自己的脑袋。

像《俄狄浦斯王》《奥赛罗》《安娜·卡列尼娜》《送冰的人来了》《圣鹿之死》这类黑色反讽作品，是在高潮时令主人公体验到生活的绝对极致，并以此作为其人性完满实现的标志。

6。退化情节

核心价值：完满人性vs失落人性

核心事件：核心自我的投降

核心情感：对空虚的恐惧

核心卡司：主人公

“退化情节”的作品是赋予人物一道从正到负的弧光，以其所做出的每一个选择和所采取的每一个行动对其人性进行渐次剥离。其中最常见的讲述之一，是癖嗜使主人公退化变质。

在休伯·塞尔比的小说《梦之安魂曲》中，四个主人公用毒品将人性撕碎，就像《护士当家》中的杰基·佩顿和《玫瑰人生》中的伊迪丝·琵雅芙一样。在《失去的周末》和《醉乡情断》中，人物用酒精毁了他们自己。在《包法利夫人》和

《安娜·卡列尼娜》中，是对浪漫的癖嗜杀死了灵魂。

在埃贝·罗伊·史密斯的电影剧本《崩溃》中，军火工程师威廉·福斯特失去了他的家庭和工作。当他穿行于洛杉矶的街头，一路上对其城市景观进行肆意破坏时，他的人性便逐渐崩溃瓦解。

在伍迪·艾伦的《蓝色茉莉》中，负罪感、谎言、贫穷以及世人的拒斥，加在一起使得茉莉的神志不断退化。

一个人物所经历的突变，通常的表现仅仅是临时的，表面的，很容易逆转。但是，如果因果关系随着时间的推移而产生了固化的关联，其改变则似乎是永恒而不可避免的。请注意，前述各例中的绝大部分，无论是进化还是退化的过程，都是经历了，至少是暗示了数年乃至数十年的时间跨度，通过日积月累的变化而导致的。

十个表现类型

为了赋予主体类型生命并生动地表达其人物，故事讲述人在表演、解说、主观视点、风格和格调方面发展了各种不同的技巧。这些方法便构建了十个表现类型：

1。喜剧

每一个主体类型都可以变成笑话。主体类型中的正剧很容易翻转为喜剧，甚至跑偏为闹剧。

2。音乐剧

任何主体类型都可以通过歌舞来表现。

3。科幻[1]

[1]scefi：严格说来，“科幻”或其全称“科学幻想”这个概念，属于我们前辈在引入这个概念时的

一种误解和误译。其本义仅仅是“科学虚构”而非“科学幻想”，是基于已知的“科学”原理而“虚构”的文学作品，亦即在“科学”基础之上的“虚构”。尽管如美国科学虚构作家和编辑莱斯特·戴尔·雷伊所言：即使是最忠实的粉丝也难以解释到底何为科学虚构。其完全令人满意的定义之所以缺失是因为科学虚构的边界实在不容易厘清。［DelRey，Lester（1980）。TheWorldofSceFi1926—1976（《科学虚构世界：1926—1976》），BallantineBooks］但在英语世界仍有两个被广泛认可的定义可供中文读者参考。艾萨克·阿西莫夫：“科学虚构可以被定义为描绘人类对科技变化的反应的那一文学分支。”［Asimov，"HowEasytoSeetheFuture!"（《观未来何其容易！》），NaturalHistory（《自然历史》），1975］罗伯特·A。海因莱因：“对几乎所有科学虚构作品的一个简捷实用的定义可以如下表述：对可能的未来事件所进行的现实主义推测，其坚实依据是对古今的真实世界的充分了解以及对科学方法的本质和意义的透彻理解。”［Heinlei

n，RobertA。;CyrilKornbluth;AlfredBester;RobertBloch（1959）。TheSceFiNovel:ImaginationandSocialCriticism（《科学虚构小说：想象与社会批评》），UyofChicago:AdventPublishers］以此观之，在以上定义中绝无中文语境中误读出的“幻想”成分，而真正的“幻想”则在英语世界有一个专门的类型，即下文第五条中所列举的Fantasy，中文通译为“奇幻”。为此，本人多年前在《中国银幕》上写过一篇长文，专门厘清“科学虚构”（“科幻”）和“奇幻”的区别。特注以正视听，望本书的专业读者能够明察。

任何类型都可以以未来主义世界或另类现实为背景。

4。历史

任何类型都可以发生在以前的时间。

5。奇幻

任何类型都可以发生在一个超越时间线的世界或魔幻现实中。

6。纪录片

任何类型都可以用真实事件来讲述。

7。动画